1. «Так футбол в світі ніхто не знімав». Данило Козловський випускає фільм «Тренер» Актор і режисер...
2. «Так футбол в світі ніхто не знімав». Данило Козловський випускає фільм «Тренер»

«Так футбол в світі ніхто не знімав». Данило Козловський випускає фільм «Тренер»

Актор і режисер дав зухвале інтерв'ю Головіну.

19 квітня в прокат виходить фільм «Тренер». Данило Козловський одночасно був його продюсером, режисером, сценаристом і виконавцем головної ролі. Герой Козловського, нападник збірної Росії Юрій Столешников, не забиває пенальті в грі з Румунією, команда програє, розгорається скандал. Футболіст завершує кар'єру і їде в провінційне місто, де стає тренером місцевої команди «Метеор». У ній він починає рух із дна.

Олександр Головін зустрівся з Козловським до прем'єри.

- До весни 2017 го у вас в інстаграме не було жодної фотки з футболу. Потім прорвало. Через зйомки?

- Ні. Просто я дуже дивно веду інстаграм. Роблю це якось безладно. Іноді виникає кілька постів за тиждень, іноді немає нічого по півроку. Насправді я з дитинства стежу за футболом. Перший матч, який усвідомлено подивився - фінал Ліги чемпіонів-1996. «Ювентус» - «Аякс». Грав Джанлука Віаллі, а мені здавалося, що він п'яний. Так Пофігістіческую стояв на полі. А потім, по-моєму, забив пару голів. Тоді як раз всі вболівали за «Юве», «Аякс», «Барселону», «Фейєноорд» і «Ньюкасл». Я носив якусь палену футболку «Мілана» з в'єтнамського ринку. Але хворіти почав за «Челсі».

- Чому?

- Один мій товариш був за них. Я запитав: «А що це таке?». Він постарше років на п'ять, пояснив: «Ну ти що! «Челсі» - це не для всіх, це аристократія ». І мені так сподобалося звучання. Якийсь дівоче ім'я, красиве. Потім він показав майку синього кольору. Потім я зрозумів, що там грають мої улюблені на той момент гравці - Віаллі і Дзола. Я до сих пір вболіваю за «Челсі». Зараз знімаюся в Ірландії. Як тільки вихідний і домашній матч, за годину прилітаю в Лондон і йду на стадіон.

- Рік тому ви сиділи і на матчі «Краснодар» - «Спартак». Раділи голам «Краснодара». На дербі - голам ЦСКА. Завжди проти «Спартака»?

- Взагалі ні. З чого? Це великий російський клуб. Поважаю його, знаю особисто кількох хлопців звідти - Сашу Самедова, віце-президента Наиля Ізмайлова. А то, як вони виграли чемпіонство - неймовірний спектакль і маса емоцій. Завжди переживаю за них в єврокубках. Просто в Росії я уболівальник «Краснодара».

- Як це вийшло?

- Тут кілька факторів. По-перше, цілий місяць я знімав ночами на арені в Краснодарі. Прожив там ціле життя - це позначилося. Плюс особисто познайомився з Сергієм Галицьким і побачив, який клуб він побудував. Мені стали близькі його світогляд і філософія команди. Найголовніше - людина створила дитячу академію, клуб, за який вболівають тисячі, побудував стадіон, на якому завжди аншлаг. «Краснодар» і багато, що з ним пов'язано, справило на мене сильне враження. Але найперші футбольні емоції в Росії я отримав все-таки від московського «Динамо».

- Розкажіть.

- Жив на Соколі, вже один їздив в школу, гуляв. Якось років в 8-9 йшов повз стадіон. І раптом відчув це непередаване відчуття - гул під час матчу. Пізній день, але щогли освітлення включені. І я побрів на цей світ і шум. Ніхто не зупинив, пройшов всередину. «Динамо» грало з «Араратом». Як зачарований дивився на поле, репетують фанатів-мужиків. До сих пір пам'ятаю ті емоції.

- Щось крутіше в житті було?

- Потужна енергетика на матчах «Челсі». На "Стемфорд Брідж" іноді я сиджу прямо за Конте. Позаду технічної зони з гравцями, поруч - сім'я тренера. Але це не я крутий. Просто друзі з клубу роблять такі місця. Якось повели в роздягальню. До останнього не хотів туди заходити. Все-таки це не зовсім правильно, я не співробітник, і це особистий простір клубу. Але «Челсі» виграв у «Евертона», хлопці були в чудовому настрої. Ми поспілкувалися з деякими гравцями, з Антоніо Конте. Такі сильні пацанськи емоції.

- Друзі в «Челсі» - це хто?

- Англійці, російські.

- Абрамович?

- Ні, з Романом Аркадійовичем я спілкувався лише кілька разів. Зараз дам спойлер - в «Тренер» фігурують «Челсі» і «Стемфорд Брідж». Причому не просто так, а мають до фільму саме пряме відношення. Ми знімали в Лондоні, на стадіоні. А Абрамович неймовірно переживає за клуб. І до всього, що стосується ім'я «Челсі», гранично уважний. Він не міг сказати: «А, беріть бренд і використовуйте, як хочете». Він хотів почути, заради чого я це роблю, в якому контексті він буде представлений у фільмі.

- Як пройшла зустріч?

- Спочатку мені сказали, що буде мало часу. Коли я увійшов, запитав: «Скільки?». Абрамович відповів: «Ви говорите». В результаті спілкувалися близько години. Обговорювали футбол, кіно. Список того, що клуб може мені допомогти. З якими складнощами зіткнемося. Адже ми знімали навіть під час ігор, а для цього треба отримати купу погоджень з непростими організаціями типу АПЛ.

Роман Аркадійович - з тих рідкісних людей, хто тримає слово. Нам допомогли у всьому, що стосувалося зйомок в Англії. Зазвичай такі сцени готуються довго, а багато просто неможливо. Але його команда на чолі з директором клубу Мариною Грановської, по-моєму, просто не знають слова «ні». Неймовірні професіонали. Потім Абрамович, до речі, прийшов на спектакль в Петербурзі.

- Ви покликали?

- Був одним з тих, хто це зробив. Дуже хотів, щоб він познайомився з театром і особисто з режисером Львом Додіним. Особисто побачив його спектаклі.

***

- Перед зйомками ви спілкувалися з футбольними суддями, менеджерами, тренерами, гравцями і коментаторами. Хто дав найцінніший рада?

- Одну людину виділити важко. Але спочатку сильно підтримав Леонід Вікторович Слуцький. Добре поспілкувався з Костею Геніч, Нобелем Арустамяном, Кирилом Дементьєва. Вони чудові хлопці. Не тільки консультували, але озвучували і знімалися.

- Кого грали?

- Самих себе. І вони в кадрі. На Нобеля взагалі тримається весь фінал в якості коментатора. На Кості - все почало, матч збірної Росії. І актори вони відмінні. Підходжу: «Нобель, давай тут так зробимо?». - «Давай». Видає все з одного дубля. Кажу: «Нобель, ти чого, у артистів не завжди з першого разу виходить».

Ще дуже допомогла команда «Тамбов». Спортивний директор Паша Худяков, Валерій Єсіпов. Андрюха Талалаев. Георгій Санич Ярцев дав неймовірно цінні знання. У «Тамбові» вдалося зсередини побачити команду і багато процесів. Нам все це дуже допомогло.

- Чому саме це місто?

- Там чудові люди, які першими відгукнулися на наше прохання і запросили в команду. Там багато в чому все як у фільмі - провінція, яка живе футболом. В якійсь мірі повторюється наша ситуація - команда грає в другій лізі і всупереч багато чому йде вперед. Вони зараз четверті - є шанси вийти в РФПЛ.

- Серед акторів, що грали футболістів, були ті, хто до фільму не штовхав м'яч?

- Ні одного. Якщо я знав, що артист чудовий, але не знає, як віддати пас - навіть не запрошував на проби. Потрібні були хоча б ті, хто грав на пристойному аматорському рівні. Футболісти адже по-іншому пересуваються по полю навіть без м'яча, спльовують, витирають лоб, спілкуються між собою, слухають тренера, біжать назад. У них особливі звички. Тому половина складу - професійні гравці. Багато грали у вищій лізі - Влад Хатаженков, Алан Гатагов, Діма Сичов, Дмитро Смирнов. Інша половина - актори, які добре грають в любителях. Але ми все одно підтягували їх рівень.

- Яким чином?

- Кілька місяців тренували на поле «Строгіно» з тренерами з цього клубу. Там же проводили відбір. До нас приходили тисячі заявок - люди дізнавалися про набір футболістів у фільм через РФС, спортивні університети, професійні команди. Ми запрошували всіх і продивлялися. Розуміли: цей - відмінний футболіст, цей - хороший, цей - не дуже. Серед них виробляли новий відсів. І так кілька разів.

- Сичову ви дали прізвище свого майстра - Додін. Спеціально?

- Так. У нас взагалі немає жодної випадкової прізвища. Перед початком зйомок я сказав: «Ми зараз шиємо майки, нам потрібні прізвища. Хочу, щоб кожен взяв її від тата, мами, рідних, вчителів, педагогів. Кого хочете, щоб просто передати свою любов ».

- Столешникова ви звідки взяли?

- З фільму Олі Зуєвої (дівчина Данила Козловського - Sports.ru) «На районі», до якого маю відношення як продюсер. Він вийде в прокат 29 вересня, головного героя там звуть Столешников. Це мій привіт Олі, тим більше це прізвище першої придумала вона.

- Знімати свою дівчину і зніматися з нею - вам було важко?

- Взагалі ні. Вона професіонал і велика розумниця. Багато років живе і працює на заході. Для неї дисципліна - основоположна річ. Тільки в одному випадку користувалася своїм правом жінки - коли мені було холодно або я не їв. Підходила, казала: «Погрійся, співаєш, сядь на стілець, відпочинь». Адже мені доводилося бути постійно в русі - бігаю на брівці, звідкись вискакувати до монітора, спілкуюся з операторами, акторами масових сцен, перевіряю матеріал. Це абсолютно нормально для режисера і актора в одній особі. Оля в таких випадках просила мене хоч трохи відпочити.

До речі, вона придумала не тільки прізвище мого героя, але ще порадила подивитися Ірину Горбачову.

- До цього її не розглядали?

- Не те що не розглядав. Просто були інші претендентки. Але Оля сказала про Іру, я подивився і подумав: «Яка вона відмінна». І запросив на проби. Вони вийшли чудові.

***

- Баскетбольний частина в «Русі вгору» триває 52 хвилини. Знімали її два місяці - менше хвилини вироблення в день. Як у вас?

- Набагато швидше. У цьому сенсі це якийсь рекорд. Все-таки стояли інші завдання і умови. У «Русі» потрібно було відновити реальний матч за миттєвостей, ми створювали свою історію. Плюс не мали таких можливостей за часом і фінансів. У зйомках футболу ми взагалі пішли нахабним та зухвалим способом.

- Яким?

- Спочатку планувалося, що його знімуть англійці, які робили ролики для «Манчестера», «Реала», «Барси» і провідних спортивних брендів. Так завжди відбувається, коли мова про спорт. Є люди, які знають специфіку - які потрібні камери, ракурси, який буде монтаж. У «Легенді №17» це були канадці, в «Русі», наскільки розумію, свої консультанти. Ми почали переговори з британцями. Проблема в тому, що вони пропонували знімати, як ніби це велика реклама. Поставити зелений екран, зробити рапід на 124 або 256 кадрів і бити через себе. Я сказав: «Стоп. Нам потрібно кіно, потрібно залізти всередину. Опинитися поряд з бутсами, побувати з м'ячем, полетіти з ним, показати, як він влітає у ворота. Побачити пульсацію, піт, голови. Знаєте, як це зробити? ». І наші переговори зайшли в глухий кут.

Домовилися, що вони пришлють брейкдаун - своє бачення. Паралельно експериментували самі, хуліганили, помилялися. Чого тільки не витворяли з цими камерами. І монтували. В один момент англійці сказали: «Ми нічого надсилати не будемо. Ви, росіяни, зараз знімете за нашим планом, а нас не покличете »-« Це що за розмова? Ви думаєте, ми станемо чогось красти? ». І подивилися, що самі намонтіровалі. Здалося цікавіше. Тут наш другий режисер після перегляду каже: «Може, скажімо гудбай Брітіков?» - «Давай я подумаю два дні». Розумів, що в такому разі ми залишимося одні. Налаштувався психологічно і через пару днів сказав: «Так, ми знімемо футбол самі». І розумію, що це було правильне рішення.

- Англійці б так не змогли?

- Справа не в цьому. Може і змогли б. Але у них інше бачення, інша культура зйомки. Реклама. По-іншому вони не вміють. Переучувати їх? Це зайняло б час. Процес не був би безболісним. А навіщо нам це треба? Зняли самі і в підсумку в одній зі сцен замість нарізки у нас є епізод, де вся комбінація знята без склеювань і ми всередині футболу. Стежимо за всіма пересуваннями м'яча. Пас, пас, пас - з центру поля йде комбінація в 6-7 передач, потім на фланг, обігравання, навіс, Алан Гатагов обробляє м'яч грудьми і вх ## чивает о дев'ятій. І це все одним кадром! Ось так мені потрібно було знімати футбол. А чи не шматочками, як прийнято в рекламі Nike. Там подібне працює і вони це роблять здорово, але нам потрібно інше.

Думаю, в будь-якому випадку скінчилося б тим, що ми самі стали б знімати. Коли над тобою немає тиску, ніхто не говорить, як це нібито прийнято в світі, - виходить зовсім інше. Ми експериментували з камерами так, як до цього з ними ніхто і ніколи не експериментував при зйомках футболу. У «Русі» їх число доходило семи, в «Тренер» - до п'яти. Одночасно знімали трьома. Інакше починаєш заважати один одному: ця камера в кадрі, та в кадрі - втрачається свобода. Але вони у нас їздять на сігвеях, літають по тросах, прив'язуються до ніг футболістів, головам. Ми створили цілу систему з'єднань швидкісних візків, муві, spidercam, cablecam, innovision.

- Тобто в світі таких технологій не існувало?

- Можливо, існують. Хоча кілька речей ми придумали самі. Щоб таким чином поєднати непоєднуване, експериментувати в технічних комбінаціях. Ось такого не було точно. Це метод проб і помилок. Оператор Федя Лясс говорив: «А давай зробимо так?» - «А давай» - «А давай так?» - «А давай» - «Гівно?» - «Звичайно, говно» - «А якщо так?» - «Про , дивись, як добре ». Мені здається, так і треба. Зухвалість і хуліганство в цьому сенсі виявляються корисними.

- Коли дивитеся на готову картинку, розумієте, що крутіше в світі ніхто не знімав?

- Слово за глядачем. Від себе просто скажу: так, так футбол в світі ніхто не знімав. І не думаю, що скоро знімуть. Тепер ми дали привід покидати в нас лайно. Вперед.

- Трейлер багато критикували.

- Так, але зверніть увагу - ніхто не говорив про сам матеріал. Лайно летить або в сторону російського футболу, або в мене. Такої кількості ненависті я взагалі не чекав. Я показував ролик в Європі, в «Челсі», в Лондоні, в Ірландії, в Штатах. Там все округлюють очі: «Чорт забирай! Це хто зробив? Наші? »-« Ні, наші, російські ». А в Росії, сука, суцільна ненависть і хамство. Пишуть стільки гидот, що часом губишся. Думаєш: «Ну що у вас за життя-то така херово, що в вас стільки злості. І головне, які все сміливі ».

- Одна з претензій до трейлеру - ви засвітили підсумковий рахунок.

- Не страшно, тому що рахунок не фінал картини.

- Але це косяк?

- Ні. Просто тепер зрозумів, що краще б не показував, щоб не виникало зайвих розмов. Але як це знати заздалегідь? Я просто не міг уявити, що хтось дивиться трейлер, натискає на паузи - «Ага, 3: 2. Сука! »- і починає писати лайно. Я краще думаю про людей.

- «Рух вгору» знищували за історичну недостовірність. У «Тренер» є сюжетні неточності, за які фільм можна обосраться?

- Хто хоче обосраться, завжди знайде за що. Сам футбол - неймовірне явище. Уявіть, що хтось шість років тому зняв би фільм про історію збірної Ісландії. Як потрапили на Євро, обіграли англійців і після ігор виходили до вболівальників і робили легендарне «Ух»! Що написали б наші сміливі глядачі в коментарях? «Де ви побачили цих бородатих м'ясників, що за х ## ня, російські кіно зае ## ло своїм пі ### жом». От і все. Сподіваюся, я ніколи не буду орієнтуватися на думку людей, які пишуть гидоти. На щастя, тих, хто приймає фантазію, емоції і готовий побачити історію, набагато більше. Ми знімали кіно для них.

- У фільмі є фантастика?

- Сам сюжет комусь може здатися злегка казковим - команда ФНЛ грає на рівних з клубом РФПЛ. Хоча зараз це вже не так фантастично. Досить поглянути на сьогоднішній Кубок Росії. При цьому для мене важливо, щоб все інше було справжнє - від стадіонів і спортивних брендів до реклами по бортах. Для цього ми провели колосальну адміністративно-правову роботу. Як результат - нам ніхто не відмовив. У фільмі з'являються бренди «Мілана», «Ювентуса», «Манчестера», «Реала», «Барселони», «Челсі», «Спартака», «Краснодара», Nike, adidas. Всі вони - партнери картини.

- Просто так використовувати бренди не можна?

- Звичайно. Це захищений знак. Неможливо надіти майку «МЮ» і пробігти в ній у фільмі. Для цього треба звернутися в клуб. А це довгий бюрократичний процес. Ви пишете прес-аташе, отримуєте відповідь, що писати треба в інше місце. Там перенаправляють до третього, де запитують: «А що за сценарій? Що за сцена? ». Ви показуєте сцену, образотворчий ряд. Далі питання: «А які спонсори будуть разом з нами перебувати?». Зараз все турбуються про репутацію - в якому оточенні вони виходять. Будь великий бренд. А ми в нашому бажанні бути фільмом певного класу використовували тільки великі імена.

- У випадку з Nike або adidas - це продакт-плейсмент?

- Він теж є, але обережний. Я знаю, з яким негативом до цього ставиться російський глядач. Але реклама в футболі - невід'ємна частина. Ти ж не будеш робити на бортах вигадані компанії. При тому, що вони у фільмі є, але тільки ними не обійтися. Інакше вийде як-то зовсім нерозумно.

***

- Якщо фільм такий потужний, то ви крутий режисер?

- Що я, дебіл так говорити? Нехай це хтось скаже за мене. І я не говорив ні слова, що фільм у нас потужний. Це слово має бути за глядачем. Але у нас підібралася відмінна команда, яка працювала в режимі подвигу кожен день. Сука, кожен день. Ми видавали той таймінг, який не видають за один знімальний день на таких великих проектах. Це був як піт-стоп в «Формулі-1». Машина заїжджає на нього, підбігають люди, починають міняти колеса за лічені секунди - так і у нас. По-іншому ніяк, тому що все обмежені за часом. Краснодарські ночі влітку короткі.

- Чому ночі?

- Зроби матч вечірнім. Я знаю, що фінал Кубка Росії не проходить ввечері. Але мені потрібно було зняти його в темний час доби. Це інший світ, софіти - інша атмосфера. Інші кадри. Я не стану ідіотом і стверджувати, що глядачам обов'язково сподобається. Але точно знаю, що на кожному етапі зйомок люди йшли до останнього. Зняти такий фільм в російських умовах з обмеженим бюджетом не так просто.

- Бюджет - 390 мільйонів рублів?

- Так. Для таких картин це мало. Це всього 6,5 мільйона доларів. В Америці така картина коштувала б мінімум 80. Хоча розцінки, скажімо, на техніку і технічний персонал в Росії не сильно нижче. У нас немає таких гонорарів у артистів і режисерів. Але об'єкти, камери, світло, об'єктиви, інша операторська техніка бувають дорожче. Виходить, що за суму, яка менше в 12 разів, ми повинні видавати якість не гірше, ніж на заході. Тому що глядач порівнює і питає з нас. І, загалом, має на це право.

- Сичов сказав, що знімався за ромб. Тобто безкоштовно?

- Якусь грошики ми платили. Але вона не така велика, якою могла бути. Тому що хлопці реально пахали по 12 годин. Тільки можливості платити більше ми не мали. На чому доводилося економити.

- У фільмі ви - актор, режисер, сценарист і продюсер. Гонорар отримали помножений на чотири?

- Ви що, Юрій Дудь?

- Чи можемо зателефонувати йому, він особисто спитає.

- Для чого? Я просто не обговорюю гроші. Це нудно. У поєднанні ролей є своя математика, але зараз не хочу в неї занурюватися.

- У 2018-му вийшла купа фільмів про спорт. Нагадує держзамовлення. Ваш фільм хто придумав?

- Я. Ідея моя. Завжди мріяв зіграти футбольного тренера. В один момент Паша Румінов, з яким ми робили «Статус: Вільний», написав якийсь текст. Я став розробляти його в синопсис і сценарій. Потім показав майбутнім партнерам. І понеслося.

І ще. Ви говорите, що кіно про футбол. Так, він там є. Його було важливо зняти так, як ніхто до нас не знімав. Чи не обосраться в цьому сенсі. Але вона вторинна. А первинні люди, історія героя, команди, міста, відносин, падіння, подолання. Якщо немає серця і людських емоцій, зрозумілих і важливих для всіх, а тільки круті зйомки - ніхто на реагувати не буде, це вже мало кому цікаво.

Фото: особистий архів Данила Козловського; instagram.com/danilakozlovsky ; instagram.com/olyazueva_official ; кадр з трансляції Матч ТВ ; twitter.com/GenichK

«Так футбол в світі ніхто не знімав». Данило Козловський випускає фільм «Тренер»

Актор і режисер дав зухвале інтерв'ю Головіну.

19 квітня в прокат виходить фільм «Тренер». Данило Козловський одночасно був його продюсером, режисером, сценаристом і виконавцем головної ролі. Герой Козловського, нападник збірної Росії Юрій Столешников, не забиває пенальті в грі з Румунією, команда програє, розгорається скандал. Футболіст завершує кар'єру і їде в провінційне місто, де стає тренером місцевої команди «Метеор». У ній він починає рух із дна.

Олександр Головін зустрівся з Козловським до прем'єри.

- До весни 2017 го у вас в інстаграме не було жодної фотки з футболу. Потім прорвало. Через зйомки?

- Ні. Просто я дуже дивно веду інстаграм. Роблю це якось безладно. Іноді виникає кілька постів за тиждень, іноді немає нічого по півроку. Насправді я з дитинства стежу за футболом. Перший матч, який усвідомлено подивився - фінал Ліги чемпіонів-1996. «Ювентус» - «Аякс». Грав Джанлука Віаллі, а мені здавалося, що він п'яний. Так Пофігістіческую стояв на полі. А потім, по-моєму, забив пару голів. Тоді як раз всі вболівали за «Юве», «Аякс», «Барселону», «Фейєноорд» і «Ньюкасл». Я носив якусь палену футболку «Мілана» з в'єтнамського ринку. Але хворіти почав за «Челсі».

- Чому?

- Один мій товариш був за них. Я запитав: «А що це таке?». Він постарше років на п'ять, пояснив: «Ну ти що! «Челсі» - це не для всіх, це аристократія ». І мені так сподобалося звучання. Якийсь дівоче ім'я, красиве. Потім він показав майку синього кольору. Потім я зрозумів, що там грають мої улюблені на той момент гравці - Віаллі і Дзола. Я до сих пір вболіваю за «Челсі». Зараз знімаюся в Ірландії. Як тільки вихідний і домашній матч, за годину прилітаю в Лондон і йду на стадіон.

- Рік тому ви сиділи і на матчі «Краснодар» - «Спартак». Раділи голам «Краснодара». На дербі - голам ЦСКА. Завжди проти «Спартака»?

- Взагалі ні. З чого? Це великий російський клуб. Поважаю його, знаю особисто кількох хлопців звідти - Сашу Самедова, віце-президента Наиля Ізмайлова. А то, як вони виграли чемпіонство - неймовірний спектакль і маса емоцій. Завжди переживаю за них в єврокубках. Просто в Росії я уболівальник «Краснодара».

- Як це вийшло?

- Тут кілька факторів. По-перше, цілий місяць я знімав ночами на арені в Краснодарі. Прожив там ціле життя - це позначилося. Плюс особисто познайомився з Сергієм Галицьким і побачив, який клуб він побудував. Мені стали близькі його світогляд і філософія команди. Найголовніше - людина створила дитячу академію, клуб, за який вболівають тисячі, побудував стадіон, на якому завжди аншлаг. «Краснодар» і багато, що з ним пов'язано, справило на мене сильне враження. Але найперші футбольні емоції в Росії я отримав все-таки від московського «Динамо».

- Розкажіть.

- Жив на Соколі, вже один їздив в школу, гуляв. Якось років в 8-9 йшов повз стадіон. І раптом відчув це непередаване відчуття - гул під час матчу. Пізній день, але щогли освітлення включені. І я побрів на цей світ і шум. Ніхто не зупинив, пройшов всередину. «Динамо» грало з «Араратом». Як зачарований дивився на поле, репетують фанатів-мужиків. До сих пір пам'ятаю ті емоції.

- Щось крутіше в житті було?

- Потужна енергетика на матчах «Челсі». На "Стемфорд Брідж" іноді я сиджу прямо за Конте. Позаду технічної зони з гравцями, поруч - сім'я тренера. Але це не я крутий. Просто друзі з клубу роблять такі місця. Якось повели в роздягальню. До останнього не хотів туди заходити. Все-таки це не зовсім правильно, я не співробітник, і це особистий простір клубу. Але «Челсі» виграв у «Евертона», хлопці були в чудовому настрої. Ми поспілкувалися з деякими гравцями, з Антоніо Конте. Такі сильні пацанськи емоції.

- Друзі в «Челсі» - це хто?

- Англійці, російські.

- Абрамович?

- Ні, з Романом Аркадійовичем я спілкувався лише кілька разів. Зараз дам спойлер - в «Тренер» фігурують «Челсі» і «Стемфорд Брідж». Причому не просто так, а мають до фільму саме пряме відношення. Ми знімали в Лондоні, на стадіоні. А Абрамович неймовірно переживає за клуб. І до всього, що стосується ім'я «Челсі», гранично уважний. Він не міг сказати: «А, беріть бренд і використовуйте, як хочете». Він хотів почути, заради чого я це роблю, в якому контексті він буде представлений у фільмі.

- Як пройшла зустріч?

- Спочатку мені сказали, що буде мало часу. Коли я увійшов, запитав: «Скільки?». Абрамович відповів: «Ви говорите». В результаті спілкувалися близько години. Обговорювали футбол, кіно. Список того, що клуб може мені допомогти. З якими складнощами зіткнемося. Адже ми знімали навіть під час ігор, а для цього треба отримати купу погоджень з непростими організаціями типу АПЛ.

Роман Аркадійович - з тих рідкісних людей, хто тримає слово. Нам допомогли у всьому, що стосувалося зйомок в Англії. Зазвичай такі сцени готуються довго, а багато просто неможливо. Але його команда на чолі з директором клубу Мариною Грановської, по-моєму, просто не знають слова «ні». Неймовірні професіонали. Потім Абрамович, до речі, прийшов на спектакль в Петербурзі.

- Ви покликали?

- Був одним з тих, хто це зробив. Дуже хотів, щоб він познайомився з театром і особисто з режисером Львом Додіним. Особисто побачив його спектаклі.

***

- Перед зйомками ви спілкувалися з футбольними суддями, менеджерами, тренерами, гравцями і коментаторами. Хто дав найцінніший рада?

- Одну людину виділити важко. Але спочатку сильно підтримав Леонід Вікторович Слуцький. Добре поспілкувався з Костею Геніч, Нобелем Арустамяном, Кирилом Дементьєва. Вони чудові хлопці. Не тільки консультували, але озвучували і знімалися.

- Кого грали?

- Самих себе. І вони в кадрі. На Нобеля взагалі тримається весь фінал в якості коментатора. На Кості - все почало, матч збірної Росії. І актори вони відмінні. Підходжу: «Нобель, давай тут так зробимо?». - «Давай». Видає все з одного дубля. Кажу: «Нобель, ти чого, у артистів не завжди з першого разу виходить».

Ще дуже допомогла команда «Тамбов». Спортивний директор Паша Худяков, Валерій Єсіпов. Андрюха Талалаев. Георгій Санич Ярцев дав неймовірно цінні знання. У «Тамбові» вдалося зсередини побачити команду і багато процесів. Нам все це дуже допомогло.

- Чому саме це місто?

- Там чудові люди, які першими відгукнулися на наше прохання і запросили в команду. Там багато в чому все як у фільмі - провінція, яка живе футболом. В якійсь мірі повторюється наша ситуація - команда грає в другій лізі і всупереч багато чому йде вперед. Вони зараз четверті - є шанси вийти в РФПЛ.

- Серед акторів, що грали футболістів, були ті, хто до фільму не штовхав м'яч?

- Жодного. Якщо я знав, що артист чудовий, але не знає, як віддати пас - навіть не запрошував на проби. Потрібні були хоча б ті, хто грав на пристойному аматорському рівні. Футболісти адже по-іншому пересуваються по полю навіть без м'яча, спльовують, витирають лоб, спілкуються між собою, слухають тренера, біжать назад. У них особливі звички. Тому половина складу - професійні гравці. Багато грали у вищій лізі - Влад Хатаженков, Алан Гатагов, Діма Сичов, Дмитро Смирнов. Інша половина - актори, які добре грають в любителях. Але ми все одно підтягували їх рівень.

- Яким чином?

- Кілька місяців тренували на поле «Строгіно» з тренерами з цього клубу. Там же проводили відбір. До нас приходили тисячі заявок - люди дізнавалися про набір футболістів у фільм через РФС, спортивні університети, професійні команди. Ми запрошували всіх і продивлялися. Розуміли: цей - відмінний футболіст, цей - хороший, цей - не дуже. Серед них виробляли новий відсів. І так кілька разів.

- Сичову ви дали прізвище свого майстра - Додін. Спеціально?

- Так. У нас взагалі немає жодної випадкової прізвища. Перед початком зйомок я сказав: «Ми зараз шиємо майки, нам потрібні прізвища. Хочу, щоб кожен взяв її від тата, мами, рідних, вчителів, педагогів. Кого хочете, щоб просто передати свою любов ».

- Столешникова ви звідки взяли?

- З фільму Олі Зуєвої (дівчина Данила Козловського - Sports.ru) «На районі», до якого маю відношення як продюсер. Він вийде в прокат 29 вересня, головного героя там звуть Столешников. Це мій привіт Олі, тим більше це прізвище першої придумала вона.

- Знімати свою дівчину і зніматися з нею - вам було важко?

- Взагалі ні. Вона професіонал і велика розумниця. Багато років живе і працює на заході. Для неї дисципліна - основоположна річ. Тільки в одному випадку користувалася своїм правом жінки - коли мені було холодно або я не їв. Підходила, казала: «Погрійся, співаєш, сядь на стілець, відпочинь». Адже мені доводилося бути постійно в русі - бігаю на брівці, звідкись вискакувати до монітора, спілкуюся з операторами, акторами масових сцен, перевіряю матеріал. Це абсолютно нормально для режисера і актора в одній особі. Оля в таких випадках просила мене хоч трохи відпочити.

До речі, вона придумала не тільки прізвище мого героя, але ще порадила подивитися Ірину Горбачову.

- До цього її не розглядали?

- Не те що не розглядав. Просто були інші претендентки. Але Оля сказала про Іру, я подивився і подумав: «Яка вона відмінна». І запросив на проби. Вони вийшли чудові.

***

- Баскетбольний частина в «Русі вгору» триває 52 хвилини. Знімали її два місяці - менше хвилини вироблення в день. Як у вас?

- Набагато швидше. У цьому сенсі це якийсь рекорд. Все-таки стояли інші завдання і умови. У «Русі» потрібно було відновити реальний матч за миттєвостей, ми створювали свою історію. Плюс не мали таких можливостей за часом і фінансів. У зйомках футболу ми взагалі пішли нахабним та зухвалим способом.

- Яким?

- Спочатку планувалося, що його знімуть англійці, які робили ролики для «Манчестера», «Реала», «Барси» і провідних спортивних брендів. Так завжди відбувається, коли мова про спорт. Є люди, які знають специфіку - які потрібні камери, ракурси, який буде монтаж. У «Легенді №17» це були канадці, в «Русі», наскільки розумію, свої консультанти. Ми почали переговори з британцями. Проблема в тому, що вони пропонували знімати, як ніби це велика реклама. Поставити зелений екран, зробити рапід на 124 або 256 кадрів і бити через себе. Я сказав: «Стоп. Нам потрібно кіно, потрібно залізти всередину. Опинитися поряд з бутсами, побувати з м'ячем, полетіти з ним, показати, як він влітає у ворота. Побачити пульсацію, піт, голови. Знаєте, як це зробити? ». І наші переговори зайшли в глухий кут.

Домовилися, що вони пришлють брейкдаун - своє бачення. Паралельно експериментували самі, хуліганили, помилялися. Чого тільки не витворяли з цими камерами. І монтували. В один момент англійці сказали: «Ми нічого надсилати не будемо. Ви, росіяни, зараз знімете за нашим планом, а нас не покличете »-« Це що за розмова? Ви думаєте, ми станемо чогось красти? ». І подивилися, що самі намонтіровалі. Здалося цікавіше. Тут наш другий режисер після перегляду каже: «Може, скажімо гудбай Брітіков?» - «Давай я подумаю два дні». Розумів, що в такому разі ми залишимося одні. Налаштувався психологічно і через пару днів сказав: «Так, ми знімемо футбол самі». І розумію, що це було правильне рішення.

- Англійці б так не змогли?

- Справа не в цьому. Може і змогли б. Але у них інше бачення, інша культура зйомки. Реклама. По-іншому вони не вміють. Переучувати їх? Це зайняло б час. Процес не був би безболісним. А навіщо нам це треба? Зняли самі і в підсумку в одній зі сцен замість нарізки у нас є епізод, де вся комбінація знята без склеювань і ми всередині футболу. Стежимо за всіма пересуваннями м'яча. Пас, пас, пас - з центру поля йде комбінація в 6-7 передач, потім на фланг, обігравання, навіс, Алан Гатагов обробляє м'яч грудьми і вх ## чивает о дев'ятій. І це все одним кадром! Ось так мені потрібно було знімати футбол. А чи не шматочками, як прийнято в рекламі Nike. Там подібне працює і вони це роблять здорово, але нам потрібно інше.

Думаю, в будь-якому випадку скінчилося б тим, що ми самі стали б знімати. Коли над тобою немає тиску, ніхто не говорить, як це нібито прийнято в світі, - виходить зовсім інше. Ми експериментували з камерами так, як до цього з ними ніхто і ніколи не експериментував при зйомках футболу. У «Русі» їх число доходило семи, в «Тренер» - до п'яти. Одночасно знімали трьома. Інакше починаєш заважати один одному: ця камера в кадрі, та в кадрі - втрачається свобода. Але вони у нас їздять на сігвеях, літають по тросах, прив'язуються до ніг футболістів, головам. Ми створили цілу систему з'єднань швидкісних візків, муві, spidercam, cablecam, innovision.

- Тобто в світі таких технологій не існувало?

- Можливо, існують. Хоча кілька речей ми придумали самі. Щоб таким чином поєднати непоєднуване, експериментувати в технічних комбінаціях. Ось такого не було точно. Це метод проб і помилок. Оператор Федя Лясс говорив: «А давай зробимо так?» - «А давай» - «А давай так?» - «А давай» - «Гівно?» - «Звичайно, говно» - «А якщо так?» - «Про , дивись, як добре ». Мені здається, так і треба. Зухвалість і хуліганство в цьому сенсі виявляються корисними.

- Коли дивитеся на готову картинку, розумієте, що крутіше в світі ніхто не знімав?

- Слово за глядачем. Від себе просто скажу: так, так футбол в світі ніхто не знімав. І не думаю, що скоро знімуть. Тепер ми дали привід покидати в нас лайно. Вперед.

- Трейлер багато критикували.

- Так, але зверніть увагу - ніхто не говорив про сам матеріал. Лайно летить або в сторону російського футболу, або в мене. Такої кількості ненависті я взагалі не чекав. Я показував ролик в Європі, в «Челсі», в Лондоні, в Ірландії, в Штатах. Там все округлюють очі: «Чорт забирай! Це хто зробив? Наші? »-« Ні, наші, російські ». А в Росії, сука, суцільна ненависть і хамство. Пишуть стільки гидот, що часом губишся. Думаєш: «Ну що у вас за життя-то така херово, що в вас стільки злості. І головне, які все сміливі ».

- Одна з претензій до трейлеру - ви засвітили підсумковий рахунок.

- Не страшно, тому що рахунок не фінал картини.

- Але це косяк?

- Ні. Просто тепер зрозумів, що краще б не показував, щоб не виникало зайвих розмов. Але як це знати заздалегідь? Я просто не міг уявити, що хтось дивиться трейлер, натискає на паузи - «Ага, 3: 2. Сука! »- і починає писати лайно. Я краще думаю про людей.

- «Рух вгору» знищували за історичну недостовірність. У «Тренер» є сюжетні неточності, за які фільм можна обосраться?

- Хто хоче обосраться, завжди знайде за що. Сам футбол - неймовірне явище. Уявіть, що хтось шість років тому зняв би фільм про історію збірної Ісландії. Як потрапили на Євро, обіграли англійців і після ігор виходили до вболівальників і робили легендарне «Ух»! Що написали б наші сміливі глядачі в коментарях? «Де ви побачили цих бородатих м'ясників, що за х ## ня, російські кіно зае ## ло своїм пі ### жом». От і все. Сподіваюся, я ніколи не буду орієнтуватися на думку людей, які пишуть гидоти. На щастя, тих, хто приймає фантазію, емоції і готовий побачити історію, набагато більше. Ми знімали кіно для них.

- У фільмі є фантастика?

- Сам сюжет комусь може здатися злегка казковим - команда ФНЛ грає на рівних з клубом РФПЛ. Хоча зараз це вже не так фантастично. Досить поглянути на сьогоднішній Кубок Росії. При цьому для мене важливо, щоб все інше було справжнє - від стадіонів і спортивних брендів до реклами по бортах. Для цього ми провели колосальну адміністративно-правову роботу. Як результат - нам ніхто не відмовив. У фільмі з'являються бренди «Мілана», «Ювентуса», «Манчестера», «Реала», «Барселони», «Челсі», «Спартака», «Краснодара», Nike, adidas. Всі вони - партнери картини.

- Просто так використовувати бренди не можна?

- Звісно. Це захищений знак. Неможливо надіти майку «МЮ» і пробігти в ній у фільмі. Для цього треба звернутися в клуб. А це довгий бюрократичний процес. Ви пишете прес-аташе, отримуєте відповідь, що писати треба в інше місце. Там перенаправляють до третього, де запитують: «А що за сценарій? Що за сцена? ». Ви показуєте сцену, образотворчий ряд. Далі питання: «А які спонсори будуть разом з нами перебувати?». Зараз все турбуються про репутацію - в якому оточенні вони виходять. Будь великий бренд. А ми в нашому бажанні бути фільмом певного класу використовували тільки великі імена.

- У випадку з Nike або adidas - це продакт-плейсмент?

- Він теж є, але обережний. Я знаю, з яким негативом до цього ставиться російський глядач. Але реклама в футболі - невід'ємна частина. Ти ж не будеш робити на бортах вигадані компанії. При тому, що вони у фільмі є, але тільки ними не обійтися. Інакше вийде як-то зовсім нерозумно.

***

- Якщо фільм такий потужний, то ви крутий режисер?

- Що я, дебіл так говорити? Нехай це хтось скаже за мене. І я не говорив ні слова, що фільм у нас потужний. Це слово має бути за глядачем. Але у нас підібралася відмінна команда, яка працювала в режимі подвигу кожен день. Сука, кожен день. Ми видавали той таймінг, який не видають за один знімальний день на таких великих проектах. Це був як піт-стоп в «Формулі-1». Машина заїжджає на нього, підбігають люди, починають міняти колеса за лічені секунди - так і у нас. По-іншому ніяк, тому що все обмежені за часом. Краснодарські ночі влітку короткі.

- Чому ночі?

- Зробили матч вечірнім. Я знаю, що фінал Кубка Росії не проходить ввечері. Але мені потрібно було зняти його в темний час доби. Це інший світ, софіти - інша атмосфера. Інші кадри. Я не стану ідіотом і стверджувати, що глядачам обов'язково сподобається. Але точно знаю, що на кожному етапі зйомок люди йшли до останнього. Зняти такий фільм в російських умовах з обмеженим бюджетом не так просто.

- Бюджет - 390 мільйонів рублів?

- Так. Для таких картин це мало. Це всього 6,5 мільйона доларів. В Америці така картина коштувала б мінімум 80. Хоча розцінки, скажімо, на техніку і технічний персонал в Росії не сильно нижче. У нас немає таких гонорарів у артистів і режисерів. Але об'єкти, камери, світло, об'єктиви, інша операторська техніка бувають дорожче. Виходить, що за суму, яка менше в 12 разів, ми повинні видавати якість не гірше, ніж на заході. Тому що глядач порівнює і питає з нас. І, загалом, має на це право.

- Сичов сказав, що знімався за ромб. Тобто безкоштовно?

- Якусь грошики ми платили. Але вона не така велика, якою могла бути. Тому що хлопці реально пахали по 12 годин. Тільки можливості платити більше ми не мали. На чому доводилося економити.

- У фільмі ви - актор, режисер, сценарист і продюсер. Гонорар отримали помножений на чотири?

- Ви що, Юрій Дудь?

- Чи можемо зателефонувати йому, він особисто спитає.

- Для чого? Я просто не обговорюю гроші. Це нудно. У поєднанні ролей є своя математика, але зараз не хочу в неї занурюватися.

- У 2018-му вийшла купа фільмів про спорт. Нагадує держзамовлення. Ваш фільм хто придумав?

- Я. Ідея моя. Завжди мріяв зіграти футбольного тренера. В один момент Паша Румінов, з яким ми робили «Статус: Вільний», написав якийсь текст. Я став розробляти його в синопсис і сценарій. Потім показав майбутнім партнерам. І понеслося.

І ще. Ви говорите, що кіно про футбол. Так, він там є. Його було важливо зняти так, як ніхто до нас не знімав. Чи не обосраться в цьому сенсі. Але вона вторинна. А первинні люди, історія героя, команди, міста, відносин, падіння, подолання. Якщо немає серця і людських емоцій, зрозумілих і важливих для всіх, а тільки круті зйомки - ніхто на реагувати не буде, це вже мало кому цікаво.

Фото: особистий архів Данила Козловського; instagram.com/danilakozlovsky ; instagram.com/olyazueva_official ; кадр з трансляції Матч ТВ ; twitter.com/GenichK

«Так футбол в світі ніхто не знімав». Данило Козловський випускає фільм «Тренер»

Актор і режисер дав зухвале інтерв'ю Головіну.

19 квітня в прокат виходить фільм «Тренер». Данило Козловський одночасно був його продюсером, режисером, сценаристом і виконавцем головної ролі. Герой Козловського, нападник збірної Росії Юрій Столешников, не забиває пенальті в грі з Румунією, команда програє, розгорається скандал. Футболіст завершує кар'єру і їде в провінційне місто, де стає тренером місцевої команди «Метеор». У ній він починає рух із дна.

Олександр Головін зустрівся з Козловським до прем'єри.

- До весни 2017 го у вас в інстаграме не було жодної фотки з футболу. Потім прорвало. Через зйомки?

- Ні. Просто я дуже дивно веду інстаграм. Роблю це якось безладно. Іноді виникає кілька постів за тиждень, іноді немає нічого по півроку. Насправді я з дитинства стежу за футболом. Перший матч, який усвідомлено подивився - фінал Ліги чемпіонів-1996. «Ювентус» - «Аякс». Грав Джанлука Віаллі, а мені здавалося, що він п'яний. Так Пофігістіческую стояв на полі. А потім, по-моєму, забив пару голів. Тоді як раз всі вболівали за «Юве», «Аякс», «Барселону», «Фейєноорд» і «Ньюкасл». Я носив якусь палену футболку «Мілана» з в'єтнамського ринку. Але хворіти почав за «Челсі».

- Чому?

- Один мій товариш був за них. Я запитав: «А що це таке?». Він постарше років на п'ять, пояснив: «Ну ти що! «Челсі» - це не для всіх, це аристократія ». І мені так сподобалося звучання. Якийсь дівоче ім'я, красиве. Потім він показав майку синього кольору. Потім я зрозумів, що там грають мої улюблені на той момент гравці - Віаллі і Дзола. Я до сих пір вболіваю за «Челсі». Зараз знімаюся в Ірландії. Як тільки вихідний і домашній матч, за годину прилітаю в Лондон і йду на стадіон.

- Рік тому ви сиділи і на матчі «Краснодар» - «Спартак». Раділи голам «Краснодара». На дербі - голам ЦСКА. Завжди проти «Спартака»?

- Взагалі ні. З чого? Це великий російський клуб. Поважаю його, знаю особисто кількох хлопців звідти - Сашу Самедова, віце-президента Наиля Ізмайлова. А то, як вони виграли чемпіонство - неймовірний спектакль і маса емоцій. Завжди переживаю за них в єврокубках. Просто в Росії я уболівальник «Краснодара».

- Як це вийшло?

- Тут кілька факторів. По-перше, цілий місяць я знімав ночами на арені в Краснодарі. Прожив там ціле життя - це позначилося. Плюс особисто познайомився з Сергієм Галицьким і побачив, який клуб він побудував. Мені стали близькі його світогляд і філософія команди. Найголовніше - людина створила дитячу академію, клуб, за який вболівають тисячі, побудував стадіон, на якому завжди аншлаг. «Краснодар» і багато, що з ним пов'язано, справило на мене сильне враження. Але найперші футбольні емоції в Росії я отримав все-таки від московського «Динамо».

- Розкажіть.

- Жив на Соколі, вже один їздив в школу, гуляв. Якось років в 8-9 йшов повз стадіон. І раптом відчув це непередаване відчуття - гул під час матчу. Пізній день, але щогли освітлення включені. І я побрів на цей світ і шум. Ніхто не зупинив, пройшов всередину. «Динамо» грало з «Араратом». Як зачарований дивився на поле, репетують фанатів-мужиків. До сих пір пам'ятаю ті емоції.

- Щось крутіше в житті було?

- Потужна енергетика на матчах «Челсі». На "Стемфорд Брідж" іноді я сиджу прямо за Конте. Позаду технічної зони з гравцями, поруч - сім'я тренера. Але це не я крутий. Просто друзі з клубу роблять такі місця. Якось повели в роздягальню. До останнього не хотів туди заходити. Все-таки це не зовсім правильно, я не співробітник, і це особистий простір клубу. Але «Челсі» виграв у «Евертона», хлопці були в чудовому настрої. Ми поспілкувалися з деякими гравцями, з Антоніо Конте. Такі сильні пацанськи емоції.

- Друзі в «Челсі» - це хто?

- Англійці, російські.

- Абрамович?

- Ні, з Романом Аркадійовичем я спілкувався лише кілька разів. Зараз дам спойлер - в «Тренер» фігурують «Челсі» і «Стемфорд Брідж». Причому не просто так, а мають до фільму саме пряме відношення. Ми знімали в Лондоні, на стадіоні. А Абрамович неймовірно переживає за клуб. І до всього, що стосується ім'я «Челсі», гранично уважний. Він не міг сказати: «А, беріть бренд і використовуйте, як хочете». Він хотів почути, заради чого я це роблю, в якому контексті він буде представлений у фільмі.

- Як пройшла зустріч?

- Спочатку мені сказали, що буде мало часу. Коли я увійшов, запитав: «Скільки?». Абрамович відповів: «Ви говорите». В результаті спілкувалися близько години. Обговорювали футбол, кіно. Список того, що клуб може мені допомогти. З якими складнощами зіткнемося. Адже ми знімали навіть під час ігор, а для цього треба отримати купу погоджень з непростими організаціями типу АПЛ.

Роман Аркадійович - з тих рідкісних людей, хто тримає слово. Нам допомогли у всьому, що стосувалося зйомок в Англії. Зазвичай такі сцени готуються довго, а багато просто неможливо. Але його команда на чолі з директором клубу Мариною Грановської, по-моєму, просто не знають слова «ні». Неймовірні професіонали. Потім Абрамович, до речі, прийшов на спектакль в Петербурзі.

- Ви покликали?

- Був одним з тих, хто це зробив. Дуже хотів, щоб він познайомився з театром і особисто з режисером Львом Додіним. Особисто побачив його спектаклі.

***

- Перед зйомками ви спілкувалися з футбольними суддями, менеджерами, тренерами, гравцями і коментаторами. Хто дав найцінніший рада?

- Одну людину виділити важко. Але спочатку сильно підтримав Леонід Вікторович Слуцький. Добре поспілкувався з Костею Геніч, Нобелем Арустамяном, Кирилом Дементьєва. Вони чудові хлопці. Не тільки консультували, але озвучували і знімалися.

- Кого грали?

- Самих себе. І вони в кадрі. На Нобеля взагалі тримається весь фінал в якості коментатора. На Кості - все почало, матч збірної Росії. І актори вони відмінні. Підходжу: «Нобель, давай тут так зробимо?». - «Давай». Видає все з одного дубля. Кажу: «Нобель, ти чого, у артистів не завжди з першого разу виходить».

Ще дуже допомогла команда «Тамбов». Спортивний директор Паша Худяков, Валерій Єсіпов. Андрюха Талалаев. Георгій Санич Ярцев дав неймовірно цінні знання. У «Тамбові» вдалося зсередини побачити команду і багато процесів. Нам все це дуже допомогло.

- Чому саме це місто?

- Там чудові люди, які першими відгукнулися на наше прохання і запросили в команду. Там багато в чому все як у фільмі - провінція, яка живе футболом. В якійсь мірі повторюється наша ситуація - команда грає в другій лізі і всупереч багато чому йде вперед. Вони зараз четверті - є шанси вийти в РФПЛ.

- Серед акторів, що грали футболістів, були ті, хто до фільму не штовхав м'яч?

- Жодного. Якщо я знав, що артист чудовий, але не знає, як віддати пас - навіть не запрошував на проби. Потрібні були хоча б ті, хто грав на пристойному аматорському рівні. Футболісти адже по-іншому пересуваються по полю навіть без м'яча, спльовують, витирають лоб, спілкуються між собою, слухають тренера, біжать назад. У них особливі звички. Тому половина складу - професійні гравці. Багато грали у вищій лізі - Влад Хатаженков, Алан Гатагов, Діма Сичов, Дмитро Смирнов. Інша половина - актори, які добре грають в любителях. Але ми все одно підтягували їх рівень.

- Яким чином?

- Кілька місяців тренували на поле «Строгіно» з тренерами з цього клубу. Там же проводили відбір. До нас приходили тисячі заявок - люди дізнавалися про набір футболістів у фільм через РФС, спортивні університети, професійні команди. Ми запрошували всіх і продивлялися. Розуміли: цей - відмінний футболіст, цей - хороший, цей - не дуже. Серед них виробляли новий відсів. І так кілька разів.

- Сичову ви дали прізвище свого майстра - Додін. Спеціально?

- Так. У нас взагалі немає жодної випадкової прізвища. Перед початком зйомок я сказав: «Ми зараз шиємо майки, нам потрібні прізвища. Хочу, щоб кожен взяв її від тата, мами, рідних, вчителів, педагогів. Кого хочете, щоб просто передати свою любов ».

- Столешникова ви звідки взяли?

- З фільму Олі Зуєвої (дівчина Данила Козловського - Sports.ru) «На районі», до якого маю відношення як продюсер. Він вийде в прокат 29 вересня, головного героя там звуть Столешников. Це мій привіт Олі, тим більше це прізвище першої придумала вона.

- Знімати свою дівчину і зніматися з нею - вам було важко?

- Взагалі ні. Вона професіонал і велика розумниця. Багато років живе і працює на заході. Для неї дисципліна - основоположна річ. Тільки в одному випадку користувалася своїм правом жінки - коли мені було холодно або я не їв. Підходила, казала: «Погрійся, співаєш, сядь на стілець, відпочинь». Адже мені доводилося бути постійно в русі - бігаю на брівці, звідкись вискакувати до монітора, спілкуюся з операторами, акторами масових сцен, перевіряю матеріал. Це абсолютно нормально для режисера і актора в одній особі. Оля в таких випадках просила мене хоч трохи відпочити.

До речі, вона придумала не тільки прізвище мого героя, але ще порадила подивитися Ірину Горбачову.

- До цього її не розглядали?

- Не те що не розглядав. Просто були інші претендентки. Але Оля сказала про Іру, я подивився і подумав: «Яка вона відмінна». І запросив на проби. Вони вийшли чудові.

***

- Баскетбольний частина в «Русі вгору» триває 52 хвилини. Знімали її два місяці - менше хвилини вироблення в день. Як у вас?

- Набагато швидше. У цьому сенсі це якийсь рекорд. Все-таки стояли інші завдання і умови. У «Русі» потрібно було відновити реальний матч за миттєвостей, ми створювали свою історію. Плюс не мали таких можливостей за часом і фінансів. У зйомках футболу ми взагалі пішли нахабним та зухвалим способом.

- Яким?

- Спочатку планувалося, що його знімуть англійці, які робили ролики для «Манчестера», «Реала», «Барси» і провідних спортивних брендів. Так завжди відбувається, коли мова про спорт. Є люди, які знають специфіку - які потрібні камери, ракурси, який буде монтаж. У «Легенді №17» це були канадці, в «Русі», наскільки розумію, свої консультанти. Ми почали переговори з британцями. Проблема в тому, що вони пропонували знімати, як ніби це велика реклама. Поставити зелений екран, зробити рапід на 124 або 256 кадрів і бити через себе. Я сказав: «Стоп. Нам потрібно кіно, потрібно залізти всередину. Опинитися поряд з бутсами, побувати з м'ячем, полетіти з ним, показати, як він влітає у ворота. Побачити пульсацію, піт, голови. Знаєте, як це зробити? ». І наші переговори зайшли в глухий кут.

Домовилися, що вони пришлють брейкдаун - своє бачення. Паралельно експериментували самі, хуліганили, помилялися. Чого тільки не витворяли з цими камерами. І монтували. В один момент англійці сказали: «Ми нічого надсилати не будемо. Ви, росіяни, зараз знімете за нашим планом, а нас не покличете »-« Це що за розмова? Ви думаєте, ми станемо чогось красти? ». І подивилися, що самі намонтіровалі. Здалося цікавіше. Тут наш другий режисер після перегляду каже: «Може, скажімо гудбай Брітіков?» - «Давай я подумаю два дні». Розумів, що в такому разі ми залишимося одні. Налаштувався психологічно і через пару днів сказав: «Так, ми знімемо футбол самі». І розумію, що це було правильне рішення.

- Англійці б так не змогли?

- Справа не в цьому. Може і змогли б. Але у них інше бачення, інша культура зйомки. Реклама. По-іншому вони не вміють. Переучувати їх? Це зайняло б час. Процес не був би безболісним. А навіщо нам це треба? Зняли самі і в підсумку в одній зі сцен замість нарізки у нас є епізод, де вся комбінація знята без склеювань і ми всередині футболу. Стежимо за всіма пересуваннями м'яча. Пас, пас, пас - з центру поля йде комбінація в 6-7 передач, потім на фланг, обігравання, навіс, Алан Гатагов обробляє м'яч грудьми і вх ## чивает о дев'ятій. І це все одним кадром! Ось так мені потрібно було знімати футбол. А чи не шматочками, як прийнято в рекламі Nike. Там подібне працює і вони це роблять здорово, але нам потрібно інше.

Думаю, в будь-якому випадку скінчилося б тим, що ми самі стали б знімати. Коли над тобою немає тиску, ніхто не говорить, як це нібито прийнято в світі, - виходить зовсім інше. Ми експериментували з камерами так, як до цього з ними ніхто і ніколи не експериментував при зйомках футболу. У «Русі» їх число доходило семи, в «Тренер» - до п'яти. Одночасно знімали трьома. Інакше починаєш заважати один одному: ця камера в кадрі, та в кадрі - втрачається свобода. Але вони у нас їздять на сігвеях, літають по тросах, прив'язуються до ніг футболістів, головам. Ми створили цілу систему з'єднань швидкісних візків, муві, spidercam, cablecam, innovision.

- Тобто в світі таких технологій не існувало?

- Можливо, існують. Хоча кілька речей ми придумали самі. Щоб таким чином поєднати непоєднуване, експериментувати в технічних комбінаціях. Ось такого не було точно. Це метод проб і помилок. Оператор Федя Лясс говорив: «А давай зробимо так?» - «А давай» - «А давай так?» - «А давай» - «Гівно?» - «Звичайно, говно» - «А якщо так?» - «Про , дивись, як добре ». Мені здається, так і треба. Зухвалість і хуліганство в цьому сенсі виявляються корисними.

- Коли дивитеся на готову картинку, розумієте, що крутіше в світі ніхто не знімав?

- Слово за глядачем. Від себе просто скажу: так, так футбол в світі ніхто не знімав. І не думаю, що скоро знімуть. Тепер ми дали привід покидати в нас лайно. Вперед.

- Трейлер багато критикували.

- Так, але зверніть увагу - ніхто не говорив про сам матеріал. Лайно летить або в сторону російського футболу, або в мене. Такої кількості ненависті я взагалі не чекав. Я показував ролик в Європі, в «Челсі», в Лондоні, в Ірландії, в Штатах. Там все округлюють очі: «Чорт забирай! Це хто зробив? Наші? »-« Ні, наші, російські ». А в Росії, сука, суцільна ненависть і хамство. Пишуть стільки гидот, що часом губишся. Думаєш: «Ну що у вас за життя-то така херово, що в вас стільки злості. І головне, які все сміливі ».

- Одна з претензій до трейлеру - ви засвітили підсумковий рахунок.

- Не страшно, тому що рахунок не фінал картини.

- Але це косяк?

- Ні. Просто тепер зрозумів, що краще б не показував, щоб не виникало зайвих розмов. Але як це знати заздалегідь? Я просто не міг уявити, що хтось дивиться трейлер, натискає на паузи - «Ага, 3: 2. Сука! »- і починає писати лайно. Я краще думаю про людей.

- «Рух вгору» знищували за історичну недостовірність. У «Тренер» є сюжетні неточності, за які фільм можна обосраться?

- Хто хоче обосраться, завжди знайде за що. Сам футбол - неймовірне явище. Уявіть, що хтось шість років тому зняв би фільм про історію збірної Ісландії. Як потрапили на Євро, обіграли англійців і після ігор виходили до вболівальників і робили легендарне «Ух»! Що написали б наші сміливі глядачі в коментарях? «Де ви побачили цих бородатих м'ясників, що за х ## ня, російські кіно зае ## ло своїм пі ### жом». От і все. Сподіваюся, я ніколи не буду орієнтуватися на думку людей, які пишуть гидоти. На щастя, тих, хто приймає фантазію, емоції і готовий побачити історію, набагато більше. Ми знімали кіно для них.

- У фільмі є фантастика?

- Сам сюжет комусь може здатися злегка казковим - команда ФНЛ грає на рівних з клубом РФПЛ. Хоча зараз це вже не так фантастично. Досить поглянути на сьогоднішній Кубок Росії. При цьому для мене важливо, щоб все інше було справжнє - від стадіонів і спортивних брендів до реклами по бортах. Для цього ми провели колосальну адміністративно-правову роботу. Як результат - нам ніхто не відмовив. У фільмі з'являються бренди «Мілана», «Ювентуса», «Манчестера», «Реала», «Барселони», «Челсі», «Спартака», «Краснодара», Nike, adidas. Всі вони - партнери картини.

- Просто так використовувати бренди не можна?

- Звісно. Це захищений знак. Неможливо надіти майку «МЮ» і пробігти в ній у фільмі. Для цього треба звернутися в клуб. А це довгий бюрократичний процес. Ви пишете прес-аташе, отримуєте відповідь, що писати треба в інше місце. Там перенаправляють до третього, де запитують: «А що за сценарій? Що за сцена? ». Ви показуєте сцену, образотворчий ряд. Далі питання: «А які спонсори будуть разом з нами перебувати?». Зараз все турбуються про репутацію - в якому оточенні вони виходять. Будь великий бренд. А ми в нашому бажанні бути фільмом певного класу використовували тільки великі імена.

- У випадку з Nike або adidas - це продакт-плейсмент?

- Він теж є, але обережний. Я знаю, з яким негативом до цього ставиться російський глядач. Але реклама в футболі - невід'ємна частина. Ти ж не будеш робити на бортах вигадані компанії. При тому, що вони у фільмі є, але тільки ними не обійтися. Інакше вийде як-то зовсім нерозумно.

***

- Якщо фільм такий потужний, то ви крутий режисер?

- Що я, дебіл так говорити? Нехай це хтось скаже за мене. І я не говорив ні слова, що фільм у нас потужний. Це слово має бути за глядачем. Але у нас підібралася відмінна команда, яка працювала в режимі подвигу кожен день. Сука, кожен день. Ми видавали той таймінг, який не видають за один знімальний день на таких великих проектах. Це був як піт-стоп в «Формулі-1». Машина заїжджає на нього, підбігають люди, починають міняти колеса за лічені секунди - так і у нас. По-іншому ніяк, тому що все обмежені за часом. Краснодарські ночі влітку короткі.

- Чому ночі?

- Зробили матч вечірнім. Я знаю, що фінал Кубка Росії не проходить ввечері. Але мені потрібно було зняти його в темний час доби. Це інший світ, софіти - інша атмосфера. Інші кадри. Я не стану ідіотом і стверджувати, що глядачам обов'язково сподобається. Але точно знаю, що на кожному етапі зйомок люди йшли до останнього. Зняти такий фільм в російських умовах з обмеженим бюджетом не так просто.

- Бюджет - 390 мільйонів рублів?

- Так. Для таких картин це мало. Це всього 6,5 мільйона доларів. В Америці така картина коштувала б мінімум 80. Хоча розцінки, скажімо, на техніку і технічний персонал в Росії не сильно нижче. У нас немає таких гонорарів у артистів і режисерів. Але об'єкти, камери, світло, об'єктиви, інша операторська техніка бувають дорожче. Виходить, що за суму, яка менше в 12 разів, ми повинні видавати якість не гірше, ніж на заході. Тому що глядач порівнює і питає з нас. І, загалом, має на це право.

- Сичов сказав, що знімався за ромб. Тобто безкоштовно?

- Якусь грошики ми платили. Але вона не така велика, якою могла бути. Тому що хлопці реально пахали по 12 годин. Тільки можливості платити більше ми не мали. На чому доводилося економити.

- У фільмі ви - актор, режисер, сценарист і продюсер. Гонорар отримали помножений на чотири?

- Ви що, Юрій Дудь?

- Чи можемо зателефонувати йому, він особисто спитає.

- Для чого? Я просто не обговорюю гроші. Це нудно. У поєднанні ролей є своя математика, але зараз не хочу в неї занурюватися.

- У 2018-му вийшла купа фільмів про спорт. Нагадує держзамовлення. Ваш фільм хто придумав?

- Я. Ідея моя. Завжди мріяв зіграти футбольного тренера. В один момент Паша Румінов, з яким ми робили «Статус: Вільний», написав якийсь текст. Я став розробляти його в синопсис і сценарій. Потім показав майбутнім партнерам. І понеслося.

І ще. Ви говорите, що кіно про футбол. Так, він там є. Його було важливо зняти так, як ніхто до нас не знімав. Чи не обосраться в цьому сенсі. Але вона вторинна. А первинні люди, історія героя, команди, міста, відносин, падіння, подолання. Якщо немає серця і людських емоцій, зрозумілих і важливих для всіх, а тільки круті зйомки - ніхто на реагувати не буде, це вже мало кому цікаво.

Фото: особистий архів Данила Козловського; instagram.com/danilakozlovsky ; instagram.com/olyazueva_official ; кадр з трансляції Матч ТВ ; twitter.com/GenichK