1. Катруся Заубер
2. Перші тусовки були в хіп-хоп русі. Пізніше був диско-хаус.
3. Влад Фісун
4. О 2 годині ночі завжди приїжджав наряд міліції через шум, і іноді виїжджав, а іноді - їхали всі інші....
5. DJ Конь
6. Музику тоді грали різну. Починали взагалі зі старорежимного диско, фанку, джазу. Справа в тому, що...
7. ⇔

bit.ua спільно з музичним проектом CASA MUSICA продовжують досліджувати клубну культуру і її історію. Сьогодні ми вирішили звернутися до минулого столичної танцювальної культури і поговорили з тими, хто починав в кінці 1990-х - початку 2000-х ..

Катруся Заубер

Мій перший клуб, в який я потрапила, знаходився в Ірпені і називався Zair. Страшно сказати, це було більше 15 років тому. Потім Ultra club, але я застала вже останній рік перед закриттям. Opium багато років був у топі, Ganesha - з нього почалася моя клубна кар'єра. І потім Xlib club - місце, де я відіграла свій дебютний сет 10 років тому. Пізніше був Crystal hall і Boom Boom Room, після чого моя клубна історія закінчилася. І почалося інше.

Є дві людини, які, як я вважаю, внесли неоціненний вклад у культурний розвиток Києва: Віталій Бард і Діма Слукін. Обом вдячна за те, що дали можливість працювати разом, навчили багато чому і поділилися досвідом. Зараз немає таких людей, з ким можна порівняти цих персонажів.

Перші тусовки були в хіп-хоп русі. Пізніше був диско-хаус.

Я працювала МС, на фейс-контроль, пізніше стала промоутером вечірок. Ну, і потім стала сама крутити платівки - по-моєму, цілком логічний шлях.

Було добре, я любила Хліб. Зараз ера барів і техно клубів. Я слухала і грала техно 3-4 роки тому, не тривалий період. Зараз я люблю більше future музику. Те, що створюють в Каліфорнії. Граю в барах і на private parties, де все дуже happy and fun.

З приводу обшуків в клубі Closer і Іллі Ківи. Я якось була свідком такого акта в клубі «Кайф» років 10 тому. По-моєму, тоді люди в масках поводилися скромніше. Сьогодні це свавілля. Думаю, що це все - природний процес становлення культури. Все налагодиться.

А наркотики завжди були, є і будуть невід'ємною частиною клубного руху. І навіть якщо є такі, хто їх абсолютно не вживає, то їх одиниці. Я тому і люблю денні тусовки, коли можна слухати і грати хіп-хоп, чіліть, не пити алкоголь і не вживати хімію.

Влад Фісун

До Києва я переїхав в 98-му році. Здається, якраз в березні, коли і відкрився клуб Ultra. Репертуар був в основному "яку діджейську пластинку де нарив, то і граю", в основному все зводилося до хорошого хаус-мейнстриму. Але іноді туди приїжджали і чудесник Брейкбітовий, по неділях юнаки і дівчата ходили на хіп-хоп, і іноді бували гастролери з чартів за багато грошей. Клуб швидко перейшов з управління тих, хто його придумав в руки більш підприємливих людей, а я туди потрапив в якості раба чіл-ауту через півроку. Після роботи, в 8 вечора я приїжджав за апаратурою, підіймав наверх вертушки, пульт і сідіпроігривателі, звук - і мені можна було грати що-завгодно. Я експериментував, від раннього Клауса Шульца до новинок лейблів на кшталт Warp і Ninja Tune. І так іноді до 9 ранку.

З 2000-року я працював в журналі "Афіша", спочатку був редактором клубного розділу і ще декількох, пізніше став головним редактором. В один із днів моя співробітниця попросила пограти у них на вечірці. Вона грала в жіночій команді з фрісбі і їм треба було назбирати на гру в Італії. На вечірці вони продавали горілку в желе, я грав на допотопному комбінованому мікшері з двома деками для дисків, і танці були до упаду в прямому сенсі. Справа була в новому кафе "Бабуїн", яке по суті було притулком перших фрілансерів з ноутбуками, журналістів і експатів. Пізніше керівництво "Бабуїна", надихнувшись продажами бару, запропонувало влаштовувати у них вечірки.

У мене було багато пластинок після 3 місяців життя в Німеччині, багато було куплено з рук і в Москві, в загальному, я зрозумів, що можу починати диктувати свою моду - і публіка була під стать. Впевнено можу сказати, що там вперше став звучати електроклеш, який люто увійшов в київську моду пізніше. Були нюанси: власники закладу були далекі від нічних танців, звук був огидний, а сцена трималася на певних ящиках.

О 2 годині ночі завжди приїжджав наряд міліції через шум, і іноді виїжджав, а іноді - їхали всі інші. На цих підмостках почали підкорювати столичний світ "Бумбокс", Ніно Катамадзе, "Я і друг мой грузовик" та багато інших.

Клуб "Оранжерея" в нововідкритому Мандарин-плаза був, по суті, майданчиком без формату. Іноді там проходили вечірки для тільки що з'явився стану Мукла, іноді туди приїжджав ще молодий і вже дурнуватий Девід Гуетта, але там, наприклад, виступали дуже модні Le Hammond Inferno і A Touch Of Class, і туди ж привозили вічного диско-дідуся Серроне і велелюбного Джей Джей Йохансона. Шкода, що власники приміщення вирішили все-таки, що вигідніше - офіс.

DJ Конь

Я взагалі з Мінська, і свою кар'єру починав там, в середині 90-их. Але там були в основному заходи закритого типу, «для своїх». Була навіть спроба зробити великий рейв, для цього зняли критий виставковий центр, але відчутно не вистачало публіки. Однак мені дико подобалося те, що відбувалося, і я досить швидко з простого слухача перетворився в діджея. У Києві я вперше відіграв у цій якості в 1999-му році, в клубі «Ультра». А в 2000-му вже остаточно перебрався в столицю і регулярно діджеїв по п'ятницях.

Музику тоді грали різну. Починали взагалі зі старорежимного диско, фанку, джазу. Справа в тому, що пластинок було мало.

Одиниці примудрялися діставати вініл з «правильної» музикою, яка масам була невідома. Тому в тих вечірках був такий собі освітній момент. Були перевидання класики джазу, диско - ентузіасти компілювали з цього свої улюблені речі і їх грали на вечірках.

Потім я почав резіденствовать в клубі «Бразилія», а в Києві почалася епоха диско. Люди нарешті відчули смак, вони намагалися вбиратися на кожен захід, відривалися як могли - для багатьох таке було в новинку, і вони підхопили цей тренд.

Далі, синхронно з усім світом, ближче до середини нульових пішла хвиля електро, електро-Клеш, більш жорсткою і енергійною музики, з панковским ухилом. Ми регулярно привозили якихось цікавих людей - наприклад, першими в Києві запросили виступити культового німця Олівера Хантеманна. Він тоді виступив в клубі «Патіпа», чим викликав чималий шок у місцевих відвідувачів. Ще, наприклад, нам вдалося привести в клуб «Ультра» з лайвом нашого тодішнього кумира Девіда Гаррета. Також ми організували виступ Томаса Шумахера (і мріяли привезти дико актуального тоді DJ Hell).

Після електро логічним витком розвитку по всьому світу стало напрямок мінімал-техно, але в силу складності і специфічності цієї музики широкої підтримки в Києві вона не отримала. Простіше кажучи, люди і далі хотіли розриватися, а мінімал був трохи іншим за духом.

Далі я, звичайно, активно відстежував, що відбувалося на сцені хауса і техно, в столиці щосили звучав прогресив і тек-хаус (в його кращому вигляді). Зараз я бачу великий прогрес, порівняно з тими часами - з'явилося багато нових і самих різних майданчиків на будь-який смак. Це, безумовно, радує. Але іноді мене все-таки відвідує почуття ностальгії за тими часами, коли все було ніби вперше, і все навколо - і діджеї, і публіка - діяли в єдиному пориві.

фото: Dazed, Sasha Mademuaselle

⇔

Якщо ці розповіді про минуле надихнули тебе, то саме час приступити до активних дій. Для цього є відмінна можливість: музичний проект CASA MUSICA , Спонсором якого є бренд Bacardi. Механіка конкурсу нескладна: складаєш власний мікс (тривалістю до 60 хвилин), завантажуєш на сайт, залучаєш увагу друзів і шанувальників, чекаєш рішення журі. За підсумками конкурсу півфіналісти зможуть зіграти свій сет в авторському радіо шоу Casa Musica, а переможець стає резидентом радіо NRJ. Активні вболівальники зможуть виграти квитки на найкращі музичні події літа. Детальніше про правила - тут .

Наш YouTube-канал