Шведський танцівник, хореограф і театральний режисер Матс Ек народився в 1945 році в Мальме в артистичній сім'ї. Його батьком був актор Андрес Ек, матір'ю - балерина і хореограф Біргіт Кульберг, яка заснувала трупу «Кульберг-балет». Всі троє дітей в цій сім'ї теж пов'язали своє життя з мистецтвом: Ніклас став танцівником, Малин - сестра-близнюк Матса - драматичною актрисою, а ось Матс не відразу визначився з напрямком. Спочатку він навчався в Стокгольмі техніці танцю М. Грем, потім його захопив драматичний театр і навіть ляльковий. З 1976 року він працює в Стокгольмі в Королівському драматичному театрі в якості асистента режисера, а одночасно - в Театрі маріонеток.

Все ж кілька років по тому Матс повертається в сферу танцю. Пройшовши курс в Стокгольмської академії балету, в 1973 році він танцює в трупі своєї матері, а в наступні два роки - в Дюссельдорфі, в балетній трупі Німецькій опери на Рейні.

У 1976 році відбувся дебют Матса Ека в якості хореографа - з трупою «Кульберг-балет» він ставить балет «Денщик» на музику Б. Бартока за п'єсою Г. Бюхнера «Войцек». В наступні роки з'являються нові постановки: «Святий Георгій і дракон», музичний супровід якого було складено з фрагментів народної та популярної музики. Такий же «збірної» була музика балету «Совето» - цього разу джаз і рок, а головною сюжетною темою послужило повстання проти апартеїду в ПАР. У цій постановці в останній раз вийшла на сцену його мати і керівниці трупи Біргіт Кульберг - вона виконала роль Матері Африки.

У 1980-1981 роках хореограф ставить ряд вистав у Нідерладндском театрі балету: «Он там», «Щось на зразок» на музику Г. Гурецкого, «Подорож» на музику С. Райха. Продовжує він ставити і балети для трупи матері, яку з 1980 року очолює разом з нею, а з 1985 - одноосібно, зокрема, «Бернарді» за п'єсою Ф. Г. Лорки «Дім Бернарди Альби» на музику І. С. Баха , Ф. Тарреги, Е. Вілла-Лобоса і І. Альбеніса .

Нескінченно поважаючи класичний танець, М. Ек в своїй творчості орієнтувався на модерн. Своїм шляхом до прекрасного він вважає гротеск, прагне до пародії, повалення авторитетів і навіть тяжіє до театру абсурду. Особливо яскраво це проявляється в його версіях класичних балетів. Ефект вибуху бомби справило його « Лебедине озеро »- поєднання класичного танцю, модерну і мінімалістичні жестів. В СРСР таке «Лебедине озеро» викликало бурю неприйняття: босі лисі лебеді, судомні, «кривляються» руху, некрасиві пози ... Але для балетмейстера це був спосіб показати подвійність людської душі: красиві і елегантні в воді, лебеді стають «кострубатими» і агресивними на березі. Настільки ж несподіваною і навіть викликає була його « Жизель », Де дівчата в білому - аж ніяк не віліси, а ... пацієнтки психіатричної клініки. У «Сплячої красуні» принцеса Аврора перетворюється в наркоманку, яку повертає в життя перший зустрінутий нею порядний чоловік.

Свою постановку «Весни священної» І. Ф. Стравінського сам Матс Ек вважав невдалою, проте ідея вистави була досить оригінальною. Центральний мотив балету - жертвоприношення - хореограф замінює ... весіллям, що, до слова, нітрохи не суперечить язичницького світовідчуття: адже весілля теж - ритуальна смерть. Та й для сучасної людини одруження пов'язано не тільки з надіями на щастя, але і з певними жертвами ... Головними дійовими особами балету стають батько, мати, дочка і її наречений, які очікують важливої ​​події.

За балет «Кармен» на музику Ж. Бізе / Р. Щедріна Матс Ек удостоївся премії «Греммі». І тут він залишився вірним своїм творчим принципам: балет є не виклад подій в хронологічному порядку, а якийсь «калейдоскоп». У розумінні балетмейстера Кармен - це жінка, яка веде себе як чоловік, звідси розмашисті, грубуваті руху, героїня навіть курить сигару разом з чоловіками, Хозе ж з його прагненням побудувати домівку, навпаки, більше нагадує жінку.

У багатьох постановках М. Ека головні жіночі ролі виконувала його дружина - балерина Ана Лагуна. Співпрацював він і з французькою танцівницею Сільві Гілл, для якої поставив фільми-балети на музику А. Пярта - «Дим» і «Промокла жінка», танцювальну п'єсу «Прощай» на музику Л. Бетховена. Створював він постановки для Михайла Баришнікова - «Інший» на музику Е. Саті, «Місце».

Будучи насамперед хореографом, Матс Ек не є тільки хореографом. Набутий в молодості досвід роботи в драматичному театрі не пропала марно - з кінця 1990-х років він поставив чимало вистав в Королівському драматичному театрі в Стокгольмі, де колись починав свою творчу діяльність: «Дон-Жуан» Ж. Б. Мольєра, « Андромаха »Ж. Расіна,« Мальтійський єврей »К. Марло,« Вишневий сад »А. П. Чехова,« Венеціанський купець »У. Шекспіра,« Гра снів »і« Соната привидів »А. Стріндберга. І в цій області М. Ек залишається таким же сміливим новатором, як і в балеті: наприклад, у виставі «Вишневий сад» деякі моменти (зокрема, монолог Гаєва, звернений до «вельмишановного шафі») замінені хореографічними вставками. Цей спектакль, як і «Гра снів», в 2010 році був представлений на Чеховському фестивалі в Москві.

Матс Ек проявив себе і в області оперної режисури, поставивши в 2007 році оперу К. В. Глюка «Орфей» в Королівській шведській опері.

Музичні Сезони