Марсель 1970-х. Слідчий суддя у справах неповнолітніх П'єр Мішель ( Жан Дюжарден ) Отримує нове призначення. Тепер він веде особливо важливі справи, переважно пов'язані з міжнародною наркомафією. Коли Мішель знайомиться з поліцейськими, з якими йому доведеться працювати, ті пояснюють, що нічого не можуть вдіяти з контролюючою місто угрупованням Гаетана Зампи ( Жиль Леллуш ), Тому що італійські бандити і їх французькі пособники майстерно ховають кінці у воду і тримають в страху всіх, хто міг би дати проти них свідчення. Мішеля, однак, це не зупиняє, а лише розохочує. Надивившись на своїй попередній посаді на підлітків, життя яких знищили наркотики, суддя готовий на все, щоб знищити синдикат Зампи.

Чому італійська мафія в перші повоєнні десятиліття тримала в страху не тільки Італію, але і США, Францію і ще кілька країн, де у неї були «представництва»? Тому що вона контролювала «французький транзит» - переправлення героїну з Туреччини в США через Францію. Цей кримінальний бізнес приносив колосальні прибутки і дозволяв утримувати армії бойовиків і платити значні хабарі поліцейським і політикам. Італійці були недоторканні до тих пір, поки були монополістами, і їх вплив початок в'янути, коли у них з'явилися потужні конкуренти, які переказують героїн з Азії через Тихий океан.

У французькому місті Метц, де похований П'єр Мішель, є вулиця, названа на його честь. На ній знаходиться міський Палац правосуддя

Нова французька кримінальна драма присвячена саме цьому історичному моменту, який, зрозуміло, був уже не раз відображений в кінематографіях країн, причетних до «французькому транзиту». Відразу згадується, наприклад, класична голлівудська стрічка Вільяма Фридкина « французький зв'язковий »(Це, до речі, неправильний переклад - мова у фільмі йшла саме про« французькому транзит »), де розповідалося про боротьбу з міжнародною наркомафією бравого нью-йоркського поліцейського у виконанні Джин Хекмен . картину Седріка Хіменеса так і хочеться назвати її «другою половинкою» - мовляв, поки Джиммі Дойл веде смертельний бій з європейськими мафіозі в Америці, слідчий суддя ( «слідчий прокуратури» в перекладі на наші реалії) П'єр Мішель розоряє осине гніздо у Франції. Але ставити ці стрічки на одну дошку кіноманам протипоказано - відразу стає ясно, наскільки кіно Фридкина сильніше постановки Хіменеса.

Головна проблема «Французького транзиту» полягає в тому, що один з її головних героїв «читер», а інший грає в «піддавки». Всі ми знаємо, як зазвичай розвиваються події в подібних фільмах: представник влади задихається в задушливих обіймах закону ( «Ви не можете затримати цю людину без вагомих доказів!») І стогне від навколишнього його корупції, а мафіозі без зупинки купує тих, кого можна купити , і вбиває тих, хто опиняється незговірливий або занадто небезпечний. І чим слабкіша перший і сильніше другий, тим солодшим фінальна перемога добра над злом. Навіть якщо це тріумф зі сльозами на очах і з розумінням того, що на місце повалених бандитів незабаром прийдуть інші, ще більш жорстокі і організовані.

Але це зазвичай. У Хіменеса же все інакше. Мішель, не зумівши «чесно» прищучити мафіозі, швидко і без особливих коливань починає підкидати докази і штампувати необгрунтовані ордера на арешти і обшуки. В одній зі сцен він видає поліцейським порожні, але заздалегідь підписані бланки - мовляв, самі впишіть імена і робіть із затриманими що хочете. Так що перемоги над мафією йому даються дуже легко. І фільм його за нехтування законом не засуджує, а прославляє: «Дивіться, як треба приборкувати непокірних" понаїхали "!»

Хоча Гаетан Зампа походив із італійської кримінальної сім'ї, він і його батько, також відомий мафіозі, були уродженцями Марселя

У свою чергу, банда Зампи поводиться дивно смирно для гарячих південних хлопців. Мафіозі вбивають своїх подільників, коли ті звертають на себе увагу поліції, але до самого кінця фільму не замислюються всерйоз про усунення супротивників в формі. І вони підключають свою корупційну «дах» лише тоді, коли Мішель дуже близько підбирається до Зампе. Фактично весь перший екранний час суддя атакує, а Зампа тулиться до канатів і закриває обличчя рукавичками. А коли він намагається контратакувати, виходить у нього це сміховинно слабо. Взагалі, який екранної загрозою можуть бути мафіозі, які навіть не в змозі толком пристрелити людини ?! У «транзиті» є сцена, де лиходії в упор і без поспіху розстрілюють свого конкурента. Однак він виживає і навіть повністю одужує! У Росії кожен знає, що таке «контрольний постріл». А для бандитів 1970-х це, виявляється, загадка.

Через такого співвідношення сил і через майже повної відсутності ефектних екшен-сцен більш ніж двогодинна картина вийшла нудною, як лекція з історії, на якій монотонно перераховують правителів якогось заштатного князівства. Здавалося б, на екрані захоплююче протистояння двох харизматичних лідерів - але немає, воно ледь захоплює. А ось заплутує постійно, тому що у фільмі ціла юрба регулярно мінливих і дуже схожих один на одного персонажів, і переплутати їх простіше простого. Навіть два головні герої могли б бути братами, і, поки не звикаєш їх розрізняти, дивитися «Транзит» важко і неприємно.

Звичайно, можна сказати, що фільм влаштований таким чином, тому що, по-перше, він заснований на реальних подіях, а по-друге, злочинці - НЕ суперлиходії, і складність війни з ними не варто перебільшувати. Але якщо вже знімати соціальну рекламу, то, напевно, її головним героєм повинен бути не людина, яка з готовністю топче закон, хоча його основний обов'язок як слідчого судді полягає в спостереженні за дотриманням букви і духу закону. Що ж в «транзит» бездоганно, так це відтворення кінця 1970-х і початку 1980-х з характерними автомобілями, зачісками, нарядами, манерами ... І, зрозуміло, музикою. Але хіба варто йти в кіно тільки для того, щоб подивитися на високопоставлених чоловіків з довгим волоссям і послухати «суперзвук 1970-х»? Цього добра і безкоштовно вистачає.

З 28 травня в кіно.